关于纤维艺术的事情...

...这对制造商来说很重要。

现在,我并不一定要说这篇文章结尾处的婴儿毛毯是艺术品。我将其编成图案,坦率地说,一路上出现了一些错误。但是我回想起女权主义的第一波浪潮,因为对女性的贬低,对纤维的追求被打折扣了,也许其中一些女权主义者忘记了制造对制造商有利。无论如何,我知道编织可以使我保持几天的理智,除了远足很多英里外,没有其他方法可以做到。挂毯编织是我的激情所在,因此,我在情感上投入了制作我真正认为是艺术的东西,因此,即使有节奏,编织也可以使人放松,但从心理上来说,这仍然使我感到紧张。

编织对我无能为力。如果我搞砸了,我真的不会在大多数时间里少打扰。稍微偏斜的婴儿帽仍然可以使孩子们保持温暖,尽管我会说虽然艺术绝对不是。

我已经考虑了更多 六月Wayne博客文章 我最后写了一篇关于六月的文章,她在芝加哥艺术学院目录中的文章中是如何试图说挂毯与纤维艺术有所不同的,我仍然对此感到疑惑。挂毯是不是纤维艺术?我对那里的许多纤维艺术着迷。我有兴趣了解当前的纤维艺术是否是 莎拉·休伊特(Sarah Hewitt) 或珠艺术 珍妮佛·舒(Jennifer Schu)或她博客中显示的伊维瓦·奥莱尼克(Iviva Olenick)的刺绣, 我被这样迷住了。 (由于某些原因,我首先想到了这三个。我可以给另外一百万人命名,但我从不夸张。)对此有何想法?挂毯是否不同于我们通常标记的纤维画,因为它也许能够更好地描绘图像?这样会使它更像绘画吗?

我在圣达菲发现了从未有过的新纱线商店。这个地方已经出售了好几年了,我希望我能买到它,而不是卖纱线,而是要拥有一间工作室和一个家。不幸的是,我没有多余的200万人(离广场不远,圣达菲的价格会下降,具体取决于您距总督宫有几英尺)。如果有人想成为一个顾客 致力于挂毯的艺术家,而且确实还有几百万美元可以赚钱,请让我知道!

Miriam的井(Emily多年来一直以为这个地方以所有者Miriam Swell的名字命名...也许我不太清楚表达)在Paseo de Peralta上享有优越的地理位置,但是入口在建筑物的后面,您必须沿着一条小巷走一条through回的路线才能找到它。永远不要害怕,有迹象。

我相信 圣达菲编织学院 过去有很多织布机,但现在主要是一家针织店。当她发现我是挂毯织布工时,令人愉快的老板Miriam Leth-Espensen向我展示了她现在背着的Los Ojos的漂亮油条。这是耸人听闻的东西。我已经有很多东西了,不得不把这丢掉。在这个地方,我被许多漂亮的编织纱所吸引,但我的编织纱藏确实从我为这种事情分配的存储空间中抽出来。我不能再塞进去,直到我把它们编织起来并从队列中取出。 Miriam从两位包豪斯老师那里学到了丹麦的编织工艺,并于25年前从佛蒙特州迁至圣达菲。也许她会收养我,给我赢得胜利的地方。

这是一个空洞的举动(我在开玩笑,总会有更多的纱线)。我本周完成的一个项目是 60多种快速婴儿针织。这条毯子使我挣钱了。那里有勘误,直到我多次撕掉边界,我才意识到。即使看到了勘误表,我也很难正确地解决它。最终,我做了我们所有人不时要做的事情,以免我们被诱惑把整个事情都撕掉。我捏造了它。结果还不错。正如艾米丽(Emily)明确地使我意识到的那样,它还是会被婴儿吐痰所掩盖,因此,如果拐角处不完美怎么办?也许她有一点。

因此,我们可能会同意,从某个模式中跟随一个婴儿毯的模式(并出于良好的缘故,在启动这样的项目之前检查勘误!)可能不是艺术。但是到底是什么?还是真的那么重要吗?也许艺术可以是任何引人入胜并引起我们思考的事物。我想一想,让我拿些编织针。

六月韦恩在圣达菲的挂毯

我星期六去了圣达菲,听了关于两个独奏音乐会的演讲 大卫·理查德画廊June Wayne挂毯:自然之力和超越 and 朱迪·芝加哥:编织和缝合.

主要发言人是 艾丽莎·奥瑟(Elissa Auther), 科罗拉多大学科罗拉多斯普林斯分校当代艺术副教授 珍妮特·科普洛斯(Janet Koplos), 美国纽约市艺术评论家,作家和特约编辑。大卫·理查德画廊(大卫·理查德画廊)的策展人大卫·艾希霍兹(David Eichholtz)对艺术家进行了精彩的介绍并主持了讨论。朱迪·芝加哥(Judy Chicago)亲自参加了听众,并就她的作品提供了很多反馈。

我读了Elissa Auther的书(线,毡,线:美国艺术的手工艺层次),比一年前 美国挂毯联盟 我参加了一个有关增加挂毯在当代美术中的知名度的研究论坛。我复习了书中有关 朱迪·芝加哥 和奥瑟的结论,然后再去听讲座。我非常希望听到一个演讲,该演讲将书中有关纤维艺术的历史及其在当代美术中与当代挂毯艺术中的地位联系起来。毕竟,我们坐在充满现代大挂毯的画廊里。不幸的是,在谈话中几乎没有提到Koplos或Auther的挂毯。

我从购买了目录 芝加哥艺术学院的六月韦恩挂毯展览 在2010-2011年。此时,June仍然活着,她为目录写了一篇短文。 June以她的光刻技术而闻名,新墨西哥人可能会认识到罗望子石版印刷车间的名称,该车间现在设在阿尔伯克基的新墨西哥大学。从1970年到1974年的四年中,June专注于创建12个大型挂毯,其中11个被实现。所有这些目前都在David Richard画廊展出。

这是6月Wayne的目录文章的引文,题为“其中的近视是每天都足够。”

1973年,瑞士洛桑国际挂毯双年展拒绝了我的一种挂毯。纽约现代艺术博物馆的策展人,洛桑陪审团主席米尔德雷德·康斯坦丁告诉我的巴黎经销商: Lame de Choc 是“太过老式,无法与纤维艺术一起展示。”多年来,我一直在思考纤维艺术和挂毯之间的区别,并且尽管它们与纺织品有共同的含义,但我认为它们在概念上是对立的。
在1960年代,纤维艺术从字面上“跃过修道院墙”成为主流美学,通过采用“纤维”作为关键词来区别于挂毯,它是真正(实用)的工作。挂毯在语义上和事实上已经成为艺术家编织的新方向的误导标签,这些艺术家将自己与绘画,图形,拼贴,组合以及所有其他赋予60年代自由声望的艺术作品配对使用表达…。但是我的艺术议程并不适合光纤的目标。我需要并想要挂毯技术,它们的方法既可以反射弯弯点也可以与计算机网格相呼应,就像它通过在石印毛孔中发现的模块积聚为我提供了一种图像制作一样……。

引述之后,我发现这颇具讽刺意味,而且鉴于演讲是在一个装满巨大挂毯的画廊中进行的,讲师没有展示一张挂毯的幻灯片,也没有谈论六月的挂毯,而整个谈话的重点是纤维艺术,朱恩(June)说她的挂毯与之无关。

以下是演讲中的一些引文和要点。关于朱迪·芝加哥的工作,有很多话要说。看到她的挂毯之一(创作)时,我很高兴听到更多关于她的历史和工作的信息。我也很高兴听到Judy谈及她作为艺术家的职业生涯。 (关于Judy Chicago的信息很多,我将留给您研究她的表演。)我对June Wayne的作品了解得很少。

珍妮特·科普洛斯(Janet Koplos)在20分钟的演讲结束时,以及直到演讲期为止,只有一位发言人提到过挂毯。 

挂毯,这是今天带我们来到这里的两个工作主体的核心技术,它在某些方面与绘画有关,因此更容易容纳特定的意思表述。似乎接受纤维训练的人们经常寻找工作方式,超出材料的期望范围,而接受其他媒介和技术训练的人们则观察纤维,看到纤维的情感,触觉和联想价值,并将其用于可能达到目的的目的。也出现在他们的其他作品中,例如绘画或印刷。有趣的是,今天在粘土中似乎发生了同样的事情……。这提醒我们,永远不会只有一种方法,甚至没有一种可以包含多个方面的媒介,这完全取决于艺术家的想法和冲动。

在两次会谈结束时,有一段时间提出了疑问。很明显,该画廊吸引了朱迪·芝加哥的大量粉丝,这并不奇怪,因为 晚餐部分 (以及许多其他著名的艺术品)坐在我们中间,她毕竟住在新墨西哥州。我们花了一个半小时的时间,除了画廊老板兼策展人大卫·艾希霍兹(David Eichholtz)之外,我还没有听到关于挂毯的任何实质性内容,大卫·艾希霍兹(David Eichholtz)在一开始就介绍了朱恩·韦恩的作品,而科普洛斯(Koplos)在结尾发表了简短的声明。谈论。所以我站起来,问科普洛斯和奥瑟尔,他们认为纤维艺术在现代艺术中的地位与当代艺术挂毯生产之间的联系是什么。珍妮特·科普洛斯(Janet Koplos)的回答是,没有人再做当代挂毯艺术。这对我来说真是棒极了。我坐着旋转着头……然后,我去年参加的ATA论坛的所有事情都回到了我身边,我所能想到的是,这些都是当前的纤维艺术学者和策展人,甚至他们也不知道是什么。我们的确是。或者更确切地说,他们知道我们在做什么,但他们认为后果不堪重负。这是确切的对话。

丽贝卡:

我想知道您是否对当代挂毯在纤维艺术的发展及其在当今艺术界中的地位有何评论。

科普洛斯:

我认为在当今的艺术世界中,绝对有任何人想做的事情。我认为没有任何限制。但是真正的挂毯运动,就是对挂毯的关注,始于60年代的洛桑双年展,那时很多艺术家都在关注它,但并不像这两个女人那样重视。您知道,他们只是制作动画片并将其移交给某人并由另一人执行的人,所以这只是表面上的交往。但是有东西参与。现在... [她走了,Auther接了]

进一步:

我唯一能回答的方法就是参加了最近在纽约举行的大学艺术协会会议,这是艺术家和艺术史学家参加的一次大型跨学科会议。我注意到有一个关于挂毯的座谈会,我认为那真的很有趣,但是当会议临近时,我在看各篇论文时,确实把它停留在17和18世纪。而且我仍然觉得奖学金是…应该对当代的挂毯没有学术上的兴趣。

大卫·艾希霍兹(David Eichholtz)谈到了查克·克洛斯(Chuck Close)和罗伯特·印第安纳(Robert Indiana)等人进行的数字织造的使用,并质疑这种织造与产生朱恩·韦恩(June Wayne)挂毯的独特手工织造之间的区别。然后,艾希霍兹(Eichholtz)提到了比利时的一家数字织造工作室。

观众:

如今,加利福尼亚州一位非常著名的艺术家是一位名叫Pae White的女人,她用布鲁塞尔的挂毯来做这件事,并且用布鲁塞尔的挂毯创作了巨大的装置。  [...]

进一步:

很高兴您提出Pae White,因为这让我意识到,她可能是我所知道的唯一一位正在做大型挂毯的当代艺术家,她开始了这一过程,并在专门致力于当代艺术的博物馆中展出。我在斯科茨代尔当代艺术博物馆里看到了她的一系列作品,在圣达菲(Santa Fe)上也看到了她的一系列作品,那一定是两年前的事了吗? 

观众:

他们是淘汰赛。

进一步:

它们很大,真的很有趣,我从来没有机会和她谈过动机或为什么她要进入这个领域,但是在那之前,我一般对纤维和手工艺传统很感兴趣。

不幸的是,由于人身紧急,芝加哥艺术学院纺织品主席Christa Thurman未能按原计划参加讲座。我很想听听她所说的话。 大卫·理查德画廊计划与她进行一些采访,并承诺将发布一系列播客和视频,其中包含所有这些信息,包括我在网上听到的演讲。我期待Christa对我的问题的答复。

大卫·理查德画廊在吸引这些演讲者方面做得非常出色,我非常感谢这次活动。画廊的老板很着迷,知识渊博,并且似乎特别支持挂毯。我要感谢他们举办这个美丽的展览,并希望他们会在不久的将来再次考虑展示当代艺术挂毯。

请拜访 大卫·理查德画廊的网站 看看韦恩六月的挂毯。或者更好的是,如果可以的话,去看演出。挂毯很大,其中一些令人惊叹。它们由70年代初期的三个不同的法国工作室编织而成。我最喜欢的两个是 第五波 and 判决 第五波(Cinquieme Vague) 灵感来自她的一副石版画《第五波》。背景由不规则的块组成,看起来像是充满了年轮的设计。我喜欢这件作品中的颜色渐变。

判决  它是73 x 117英寸,由Aubusson的Giselle Glaudin-Brivet工作室的Giselle Glaudin-Brivet编织而成。该作品中的图像也基于韦恩的石版画,并包含对DNA分子和山脉的引用。她在这幅作品中使用了两种不同的经纱铺垫,通过两次铺展在其中的大部分位置上增加了色彩斑点。

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想要查询更多的信息:

(1)这是一段Elissa Auther谈论她的书的视频, 线,毡,线:美国艺术的手工艺层次。

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(2)这是指向一系列照片的链接 佩·怀特的 无题,仍然 来自惠特尼双年展 在2010年,发生了大规模的“挂毯”。我无法在网上找到有关她的纤维作品的大量信息,但只能假设这些大件是数字化生产的,正如谈话中的人所说,可能是在比利时。这项工作是Elissa Auther在谈论当代挂毯时想到的。

佩·怀特  无题,仍然;惠特尼双年展2010

(3) More information about 朱迪·芝加哥 at Artsy: //www.artsy.net/artist/judy-chicago

(4)大卫·理查德画廊有一个 系列影片 在他们的网站上发布。他们有一些六月韦恩谈论她的工作。这是其中之一:

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Cinquieme Vague, 韦恩(June Wayne),86 x 78英寸,挂毯,1972年

需要染料类吗?

最近有很多学生问我 当我2013年教书时。我正在进行一些课程,更不用说我今年将开设的在线课程。看来我今年夏天肯定会在新罕布什尔州(New Hampshire)教书,也许在科罗拉多州的某个地方。如果有人有任何要求,我仍在寻找新墨西哥州的场地... 这些日期都将在适当的时机得到解决。

同时,对于那些问过我是否教染的人,请考虑一下即将开设的课程 Espanola谷纤维艺术中心. Cornelia Theimer Gardella 编织美妙的挂毯,也是 主染师。她正在根据Itten的教学方法在3月1-3日上色班 色彩之星并融入了许多色彩理论。我真的推荐 如果您想开始染自己的挂毯纱。快速注册!她没有很多学生,3月1日就在附近。看着 EVFAC 网站上的此链接 带有班级描述和Conni的精彩传记。即使您不想上课, 点击链接 因为那里的挂毯令人惊叹。


Cornelia Theimer Gardella, 明天二 32 x 51英寸;手工染羊毛挂毯
Espanola谷纤维艺术中心:电话是(505)747-3577

温暖的阳光

今天是圣路易斯谷一个美丽的晴天。温度刚好高于冰点,感觉温暖而美丽。当我再次跋涉进来检查染缸并稍加搅拌时,我停下来看着起重机在我家上方高高地盘旋。有时,由于它们盘旋得如此之高,它们只是天空中的小点,我不得不花很长时间寻找它们。在这样的日子里,他们到处都是懒惰的圈子, 嘶哑和哭泣 整个时间。


我今天要黑。很亮很暗。我试图在我通常的芒硝中加入Abegal SET和乙酸钠来使很浅的黑色(灰色)流平。我们将看看它是否有效。

在我朝南的工作室中,阳光明媚,我很开心地缠绕纱线。生活并不总是那么田园风光,但令人惊奇的是,一点阳光,一些起重机的叫喊声和一堆毛线都能为我做些什么。

科罗拉多圣路易斯谷的快乐星期一。 (我会让您知道黑色的结果。)

染色工作不好

今天我正在努力把这根纱
进入我正在上课的课程。

我怀疑我等了太久才将酸加到这批蓝绿色上,染料很快就染上了。我使用古柏盐作为匀染剂,在该染浴中有很多盐,但是很明显,我做错了其他事情,因为您甚至在将其从浴中取出之前就可以看到不均匀性。

因此,恐怕我将不得不重新使用其中一些,特别是针对我最浅的颜色。
我曾经在不同的地方使用过这三种药(Synthrapol,Abegal SET和乙酸钠),但是由于情况似乎进展顺利,一次只能使用一种。也许我在这里遇到井水麻烦,也许我应该立即测试其pH值。天堂只知道里面还有什么,因为它经常闻起来像硫磺(这是对周围臭鼬气味的很好补充,尤其是每年的这个时候-我们现在通过臭鼬迁移来测量季节)。

Synthrapol可以充当表面活性剂,以改善水和染料对羊毛的渗透性。我总是将纤维浸泡一整夜,但这似乎还不足以容纳最浅的颜色。 Glaubers盐是硫酸钠,用作流平剂,我在所有染色过程中都使用约3色深以下的阴影,并且颜色像该蓝绿色一样浅,我以10%WOG使用。

Abegal SET是另一种流平剂,可通过减慢染料分子附着在纤维上的速度以及增加染料的渗透率来帮助创造均匀的颜色。醋酸钠是一种pH缓冲剂,我的研究表明,它有助于防止在染色结束时锅的pH值向上漂移。我不确定我是否需要重新使用它,因为在整个过程中我的花盆似乎都保持在pH 5.0以下。

对于浅色的颜色,锅可能太酸,这有助于染料更快地命中。我通常不会非常仔细地测量染缸的pH值。我使用的柠檬酸将其降低至约3.5,因此我投入了足够的柠檬酸。但是对于这些浅色,pH 3.5可能太低。

无论如何,将来我将不得不更加谨慎地使用较低的阴影颜色,并尝试其中的一些辅助方法。 DOS 1.0或更高版本的颜色几乎几乎一直都在使用。


tea,这只蓝绿色纱线需要做个修补。我喜欢染色的好东西。

戴·贝格 在U.C.的表演戴维斯

萨拉·兰姆(Sara Lamb)上周在加州大学戴维斯分校(UC Davis)上发表了关于DY Begay表演的文章。我非常喜欢她关于DY Begay的话,非常希望我能听到DY的讲话(更不用说亲自见这些华丽的编织了)。

萨拉的博客是 编织思想 和职位 充值 关于DY Begay是 这里 。在她的帖子中,萨拉(Sara)谈到了DY,这与我对这个令人惊叹的当代纳瓦霍织布工的看法相呼应。
这是一位女士的悄悄揭示和鼓舞人心的谈话,她知道 她的真实位置和她的价值,沿着编织者,母亲的连续体, 用餐,还有沙漠居民。


DY的表演在 C.N.高曼博物馆 在U.C.戴维斯博物馆的策展人很善良,可以在她拿到作品的那天给我发送一个目录,因为我意识到在展览会期间我不会在戴维斯附近。目录做得很好,我建议您复制一份。您可以购买 这里 .

这是目录中歌手声明的摘录。 DY的话:
我很幸运,我可以站在自己的家(霍根)外面,看到远处的一切 四个方向。有阶梯状的轮廓 涂成一束红色的条纹,粉红色的微妙阴影, 尘土-和闪烁的沙子色调。黎明时分,苍白的芽 淡蓝色唤醒天空,有时我看到深深的靛蓝,粉红色 和柔和的黄色阴影。日出经常是我的画布-它引人入胜 我对色彩,好奇心和美丽的想象。这些图像是 一天结束时,取而代之的是在太阳下山时燃烧橙子 傍晚和夜晚呈现出令人难以接受的深色。这些每天 遇到光,色,显着的土地形成和一生 记忆是我在自己的思考,诠释和探索中的质感 挂毯。
我在纳瓦霍保护区附近的新墨西哥州盖洛普长大,从我心中就能感受到DY对她土地的描述。

这是DY来自的亚利桑那州东北部Chinle附近的东北部的两张照片。




希望

起重机又回来了。今天早晨,我重新捆扎纱,以便准备染色,并且我从双层玻璃窗听到了声音。我跑到外面去,是的,那是沙丘鹤呼唤的明确声音。这是部队的前线。在接下来的几周内将有成千上万的到来。

这些鸟对我来说是一个很大的希望。在我的小家庭里,这是一个犹豫不决和不确定的时期。起重机的归还是我想不到的,但我在这里。他们让我感到充满希望。时间不是线性的,而是绕圈运动的。我们种的好东西又来了。我很高兴看到这些美丽大鸟的归来。他们将在这里呆几个月,然后再向北前往俄勒冈州或加拿大前往夏季筑巢的地方。也许等到他们离开时,我将在我自己的迁移中关注他们。

这是根据去年拍摄的照片和视频汇编的视频。聆听数以千计的起重机盘旋的声音。起重机到达 圣路易斯谷 在情人节前后的某个时候,离开他们的越冬场后在这里停留 博斯克德尔阿帕奇国家野生动物保护区 在新墨西哥州索科罗附近。他们将在这里待几个月,然后再向北飞去夏天。他们在十月和十一月带着新来的年轻人拖回南方,再次在这里停留。与内布拉斯加州北普拉特的著名的小沙丘群相比,这些起重机中的大多数都是更大的沙丘鹤。