ATB9的“遗失”挂毯

这是最后的16种挂毯 美国挂毯双年展9韦恩堡艺术博物馆。从科罗拉多州旅行后,我没有看到很多这样的作品,这让我很伤心,但是我感谢Ellen和Phil Robertson参加表演,拍摄了这些可爱的照片,并允许我将它们张贴给您看。其余挂毯的放置在博物馆的主要走廊中。这是一个交通繁忙的区域,因此挂毯应该得到很多观赏。我很高兴挂毯有所增加,但希望我能够见到芭芭拉的 莎拉·丽贝卡(Sarah Rebecca),麦拉(Myla)的树木和多萝西(Dorothy)的风景。
**对Myla表示歉意,没有为她的整张照片拍照。如果有其他人去展览并且有展览,我很乐意看到。这是我真正想学习的部分之一。

由于我自己无法查看这些挂毯,因此我主要只是发布带有目录中一些评论的照片(可以从目录中购买) 美国挂毯联盟 在此链接: http://americantapestryalliance.org/catalogs/)。




在目录中 阿奇·布伦南(Archie Brennan) 指出这是根据他在1960年代,1970年代和1990年代穿的衣服样式所做的第三次“局部肖像”拍摄。
每个挂毯都着重于当代服装在挂毯编织中的错觉,这种错觉已经贯穿了绘画挂毯历史超过2000年。自60年代末以来,我一直专注于许多主题(单词/明信片/线条图/重建/窗户/等等)之一。
局部肖像-从夏天开始, 阿奇·布伦南(Archie Brennan) 23 x 15英寸,棉,羊毛
局部肖像-从夏天开始, 详情
乔安妮·桑伯格 他说:“我的目标是与我的艺术品和手工艺品交流一种特定的个性类型。”我只能轻笑,还记得ATB8的Peggy。谢谢乔安妮。
贝贝 乔安妮·桑堡; 36 x 23 x 1英寸,羊毛,酒椰纤维,麻线,丝绸,棉花,合成纤维,点缀
贝贝 详情
这是我以前见过的一种挂毯 凯西·斯波林(Kathy Spoering) 而且我目前居住在相对较近的地方(美国西部400英里?...对于我们大多数在这里生活了很长时间的人来说,还不是很远)。很高兴再次看到这只小狗的照片。凯西(Kathy)说,这幅作品也被称为“夏日的狗日”,是她正在研究的12种日历挂毯系列之一,以“对我生活中变化的规律性和运动性进行分类...。这12种挂毯试图捕捉时间上的简单瞬间,这些瞬间可以代表人际关系,激情或相加的点点滴滴,总结出我不断变化的生活。”我首先在 山间织布工会议 在科罗拉多州杜兰戈,很高兴再次在更大的演出中展出。
八月, 凯西·斯波林(Kathy Spoering) 18 x 18 x 1.5英寸,羊毛,棉
八月, 详情
我总是喜欢 珍妮特·奥斯丁的工作。这是该节目中的另一段文字(请参见 这个 张贴给其他人)。珍妮特(Janet)在目录中这样说:
我的挂毯源于我的素描和绘画。混沌系列是从我那张凌乱的工作室桌子上的一幅27岁的绘画演变而来的。经过通常的复制和分解之后,我开始用黑色铅笔追踪一小段:瞬间,掉下来的细纱锥变成了宇宙中的黑洞。我发现了我要寻找的混乱。
在混乱的边缘, 珍妮特·奥斯丁; 21.5 x 24 x 1英寸,羊毛,亚麻,丝绸,人造丝
在混乱的边缘, 详情
Here is yet another piece I would have loved to study in 详情. Anne Brodersen 在目录中说,
我的工作中有三件事是基本的:每天对强烈自然印象的印象-单词-和材料。我试图通过简单的习语唤起我从自然中获得的印象的本质。我的作品经常反映出参差不齐的大地的表面,风在不断地形成一切。在其他时候,我会仔细阅读风景,深入细节,使用多种颜色,以及线条和更精致的技巧。我经常以言语作为动力。我搜索一系列强词或一个强句。在这些内容上,我附加了形式,颜色和体验的关联。
我喜欢她对工作方式的描述。以后我将不得不搜索安妮的作品。
离开, 安妮·布罗德森(Anne Brodersen); 43.7 x 41.7英寸,棉,亚麻,羊毛,丝绸
离开, 详情
谁能帮助但爱 帕特·威廉姆斯的工作。每当我看到它的照片时(或一次,在ATB8中是真实的照片),我都会发现它非常有趣。这是Pat在目录中对这部分的评价:
2011年1月1日,成千上万只红翼黑鸟从天上掉下来,坠落在阿肯色州比比的道路和屋顶上;同时在阿肯色河中有超过100,000条鱼死亡。路易斯安那州同时有500多只黑鸟死亡。 2011年10月11日,瑞典有更多死鸟从天上掉下来的报道,并且在马里兰州,巴西,新西兰,意大利发现了数百万只死鱼。
 我很想知道她如何做挂毯的美丽边缘。我对此没有详细介绍。
红翼黑鸟:纪念他们从天而降, 帕特·威廉姆斯; 59 x 21英寸,羊毛,棉花,lurex
红翼黑鸟:纪念他们从天而降, 详情
这件作品中有很多漂亮的技巧。 南希·杰克逊 在目录中对此说:
我工作的主要目的是在精神层面上看待人类和世界,特别关注人类的失败和我们对失败的反应。对我而言,运动,变化和转变的形象以及在此过程中受到保护,保护和养育的感觉也很重要。我对“被保护,被保护和被抚养”的理解并不能消除苦难,并且不等于幸福,舒适和安全。
拉科塔创作神话II, 南希·杰克逊47.375 x 21.125英寸,羊毛,棉
这个细节对我有帮助。挂毯似乎是侧向编织的,在纬纱束中使用了很多颜色融合以及hachure技术。
拉科塔创作神话II, 详情
拉科塔创作神话II, 详情
拉科塔创作神话II, 详情
我看过Marie-Thumette Brichard在ATB8中的作品,当时它是在内布拉斯加州的林肯市并且很喜欢它。这件作品也令人着迷。我喜欢她在目录中的声明:

今天,当所有事情都必须急忙完成时,挂毯似乎已经过时了。对我来说,挂毯是一个显而易见的事实,那就是缓慢,孤单的工作,不合时宜,创作依靠技术约束和编织的触觉乐趣,接触材料,缠结纱线,心轴的节奏听起来像音乐...我所有的工作都受到我的海洋环境的启发,主要是Groix岛,它的灯光,它的颜色,它的岩石。 
绿藻和藻红蛋白2, 玛丽·图梅特·布里查德; 51 x 51英寸,羊毛

绿藻和藻红蛋白2, 详情
在我看不见的所有片段中,我不得不承认错过了与 莎拉·丽贝卡(Sarah Rebecca) 是最严重的打击。我着迷 芭芭拉·海勒的图像和她的幽灵系列挂毯。对于这些挂毯的更详细部分,她必须使用拆分变形技术(两次变形)。这是芭芭拉在目录中对这种挂毯的评价:
通过这种挂毯,我从新的角度回到了我的鬼影。莎拉(Sarah),丽贝卡(Rebecca),雷切尔(Rachel)和利亚(Leah)是犹太教的四个女族长。我的 莎拉·丽贝卡(Sarah Rebecca) 代表所有因恐惧或希望而流离失所的人。他们穿越时空,寻找更好的生活,他们的精神在他们的家中和我们的记忆中流连忘返。
莎拉·丽贝卡(Sarah Rebecca), 芭芭拉·海勒48 x 70 x 2英寸,亚麻,羊毛,棉,人造丝;照片由艺术家提供
莎拉·丽贝卡(Sarah Rebecca), 详情;照片由艺术家提供

我真的很欣赏多萝西·克莱斯(Dorothy Clews)的作品。她的作品散发着朴实的感觉,就像我想象她在澳大利亚的家一样。我能够看到她的一些 她在阿尔伯克基参加的一场演出中的作品,2010年7月在新墨西哥州。从ATB9的目录中:
易碎的片段-一朵花,一个人,一种文化-错位了,但仍然嵌入在粗糙的对立土壤中,为其赋予了新的背景。在最不可能的环境和气候中我到澳大利亚旅行的任何地方,都发现了其他地方的植物,昆士兰内陆的黑土中的玫瑰,北领地的粗糙红土中的紫罗兰有时会兴旺,有时却不会。我自己的花园种满了外来植物和当地人。这些珍贵的记忆碎片在地球另一侧的一个地方和另一个地方之间的空间中,创造了自己的适应和重新安置的故事,创造了新的对立面景观。
敌对景观 桃乐丝集团9 x 6.75 x 0.5英寸,围网绳,拉菲,古董挂毯
敌对景观 详情
我喜欢这张图片中的铅笔以及脸部的精美画框。 迪安·鲁宾(Deann Rubin) 谈到这种挂毯是“一系列小挂毯的一部分,让人联想到老式儿童积木。
D原始/#2铅笔, 迪安·鲁宾(Deann Rubin) 10 x 10 x 1.4英寸,棉,羊毛,丝绸,其他材料
绘画/#2铅笔, 详情

玛丽·凯斯特 在目录中这样说她的工作:
我的挂毯图像是对新石器时代石头之谜的视觉反应。站立的石头是用书面语言无法解释的对象,并且会受到时间的影响。它们的形状,目的和所刻符号的含义不在我们的参考范围之内。我对它们的愿景使我重新构建它们,重新排列它们,放置它们的符号,就像我唤起它们强大的存在一样。我用视觉,纹理,形状,颜色和深度的幻觉对纤维形式做出的回应。
断Lin 玛丽·凯斯特; 54 x 62 x 4英寸,羊毛,棉,亚麻
断Lin 详情
我没有照片 迈拉·科利尔(Myla Collier)城市森林 (17 x 52 x 1英寸,羊毛,棉)。如果有人去看演出并参加演出,我很想看。我认为拍摄的第一张照片很棒。 Myla谈到了她的工作:
我最近的工作集中于对我的家乡加利福尼亚中央海岸的圣路易斯·奥比斯波的郁郁葱葱的景观和环境的编织诠释。
城市森林 详情
城市森林 详情
埃里卡·林恩·迪亚佐尼(Erica Lynn Diazoni) 在目录中提供了这首诗。

思想
是小石头。
我捡起它们,就像沙滩上的卵石。

我把它们放在口袋里。
当我在手指间滚动它们时。
我只是注意到并感到高兴。
这里光滑,这里粗糙
这一冷,这一暖。

我把鹅卵石拿出来
仔细设置
回到沙滩上
惊叹于他们的原始之美
向我闪闪发光。
精神, 埃里卡·林恩·迪亚佐尼(Erica Lynn Diazoni) 5.11 x 6英寸,羊毛,棉
精神, 详情
苏珊(Suzanne)Pretty:
现代景观经常包含自然世界的元素,并与它们的闪光和闪闪发光的技术和机器世界并列。施工卡车停在路边整齐的一排,为第二天的工作做好了准备。图案与藤蔓和鸟类的威廉·莫里斯图案非常不同。这些卡车可产生带有刺眼色彩的图案,并带有动力产生镀铬脉冲。这些并列并侵犯自然景观的场景以迅速增加的速度发生。在我的工作中,我将重点放在元素相衬和融合的边缘处。
详细的道路建设 苏珊娜9.4 x 7.9英寸,羊毛,丝绸,棉,亚麻
详细的道路建设 详情
Bozena Pychova:
我的挂毯始终基于我自己的设计,我编织垂直的方式来查看整个构图。标志性的标志是我对色彩斑by的色彩空间的线条和深度的迷恋,这些色彩和空间聚集在不断变化的配置中。挂毯“ Blue Prelludium”还具有彩色设计-简单的图纸。在实现过程中,我根据需要的色调使用了不同粗细的条纹线。我让这种材料通过了扭曲。股线仅出现在材料允许的位置,这给我带来了鼓舞性的时刻。在这种挂毯的情况下,我也开始即兴创作色彩空间及其音调值,并且像音乐音调一样与它们一起演奏,从而赋予了这首作品以头衔。
我喜欢她如何融合蓝色,您可以在细节中看到。
蓝钯 Bozena Pychova; 59 x 67英寸,羊毛
蓝钯 详情
当我开始发布本次展览的照片时,我从来没有打算展示每一个挂毯。但是现在看来我差不多了。我的完美主义倾向再次引起了人们的注意,但希望它对那些根本看不到这个节目的人有用。回想起来,我意识到我错过了最初组的一些挂毯。他们在这里,这些照片是我的。

这个挂毯由 托里·克莱因特(Tori S.Kleinert) 让我想起曾经尝试过的a缝方法,我认为这是所谓的Bargello。我喜欢方块的运动和底部的弯曲形式。这件作品在玻璃后面,很难拍照。

古代人的外表 Tori S.Kleinert; 5 x 7.75 x 1英寸,棉,亚麻

这件作品是侧向编织的,并且在方格之间具有空经线的有趣特征。 卡罗尔·查韦 在目录中说, 五个相关的挂毯《之后的阿尔伯斯》受到约瑟夫·阿尔伯斯的《向广场致敬》的启发。 (远处的挂毯是Linda Wallace的DisConnect。)

继阿尔伯斯之后 卡罗尔·查韦; 18 x 86英寸,羊毛
继阿尔伯斯之后 详情
的fiber in this 芭芭拉·伯恩斯(Barbara Burns) 一块是非常有光泽的棉,使照片难以拍摄。表达式做得很好,此部分位于目录的背面。
小旋转女孩, 芭芭拉·伯恩斯(Barbara Burns) 13 x 13英寸,棉
安布斯:
最近,我一直在创作一系列我称为Sheroes(女英雄)的肖像。在我的精神之旅中成为榜样的女性。
我喜欢Ann在她的作品中使用形状来移动颜色并创建背景的方式,就像在此挂毯中的图形后面的表面一样。
Munirih Khanum, 安·布斯; 25 x 26英寸,羊毛,棉
Munirih Khanum, 详情

 Helen Gold:
有时我会回顾过去,为挂毯项目寻求灵感。 《坐着的女人》是对打破野兽派,立体派和新艺术派现代主义艺术形式的障碍的致敬。那个时代的女性,纺织品和室内装饰是这种挂毯的精神所在。
坐着的女人 海伦·金; 19 x 17.5英寸,羊毛,棉
坐着的女人 详情

的End

(目前)

ATB9的最后一张照片……目前。

这是来自 美国挂毯联盟美国挂毯双年展9 (ATB9)在 韦恩堡艺术博物馆。我确实希望看到有人挂起的挂毯的照片!

***这只是在!我能够从一个很棒的学生那里得到一些好的照片,他们可以让我发布它们。我将在本周拿起那些照片,以便您可以看到“丢失的”挂毯。

这是有关该节目的一系列博客文章中的最后一篇。单击以下链接以阅读其他链接:
挂毯艺术家的行动呼吁
美国挂毯双年展9
ATB9进入新墨西哥州
的shape of tapestry and ATB9
都是萨拉的错(还有更多的ATB9)

琳达·华莱士断开的作品获得了Teitelbaum奖项之一。我喜欢研究这部分。颜色使用效果极佳,表格中的渐变效果优美(请参见下面的详细信息)。环顾四周时,边框中的颜色会发生变化(我不能发誓,但我认为她在丰富的棕色部分使用了雪尼尔)。她的技巧很棒,而且关于女性和文化负担的图像令人着迷。
断开, 琳达·华莱士48 x 32 x 1英寸,羊毛,棉,亚麻,丝绸,金属
断开, 详情
托马斯·克伦伯格我的挂毯是我一直在等的。我喜欢画图般的线条和作品的简洁性。我喜欢在目录照片中看不到的秘密中找到秘密。
达海姆(在家) 托马斯·克罗嫩伯格; 61 x 43.7英寸,亚麻,羊毛,丝绸,丝光棉
达海姆(在家) 详情
利亚莉亚·库奇马(Lialia Kuchma)的作品Crane很大,幸运的是他们将它挂在一个我可以站立看的地方。我喜欢鹤形的平坦但强烈的蓝色。纱线没有变化,只是靠近头部,而且强度很好。平面被黑线打碎了,这使它有点运动。背景字段本身具有极大的质感和趣味性。
这是莉莉亚(Lialia)在 目录:
关于挂毯CRANE-在乌克兰处于不安状态期间,尤其是在上次选举令人失望之后,我感到不得不对这一关切给予实质性支持。因此,这只起重机在乌克兰是一种象征性的流行形象-起重机的蓝色形状以粗体形式定义在厚重的地面上,似乎徘徊在动荡不安的历史地理上。
起重机, 莉莉亚·库奇玛(Lialia Kuchma) 63 x 87英寸;羊毛,棉
起重机, 详情
塞西莉亚·布隆伯格(Cecilia Blomberg)在我感到宽慰之前,我看过我的作品多次,然后再次挑战。它既是抽象的又是现实的,我终于觉得自己可以将水和船看成是现实的写照,然后又回到最初看时所看到的更抽象的作品。这是一个可爱的作品。
伙伴, 塞西莉亚·布隆伯格35 x 49英寸,棉,羊毛,亚麻
她在水中用了很多偏心的纬纱。
伙伴, 详情
亚历克斯·弗里德曼的Macondo讲述的是2010年4月在墨西哥湾发生的深水石油钻井平台灾难。 目录,
“ 马通多”代表了遮盖清澈海水的主观和环境黑暗力量。世界上部分地区禁止使用油分散剂。这些毒素会保留多长时间以及最终的损害还有待观察。但是,随着时间的流逝,大自然可以克服这些逆境,而我的希望(以海洋植物鲜绿色的尖端为代表)希望自然界能够得到一定程度的恢复。
马通多 亚历克斯·弗里德曼; 72 x 38英寸,羊毛,棉

马通多 详情
贝基·史蒂文斯(Becky Stevens)安全之家让我想到了在寒冷的夜晚和海怪在外面漫游时,被包裹在我的房子里(可能是看书,被一些虚构的土地吸收)。
家庭安全之家 贝基·史蒂文斯(Becky Stevens); 24 x 18英寸,羊毛
家庭安全之家 详情
伊丽莎白·巴克利(Elizabeth Buckley)面纱对话 也值得一提。这也是一件可爱的作品,具有出色的技术和奇妙的秘密,您看得越多,看到的就越多。你可以看到她的作品 ATA网站的此链接.



如果您是第一次错过节目的视频,我将再次在此收录该节目的视频。


都是萨拉的错(还有更多的ATB9)

我倾向于喜欢以某种方式使用文本的挂毯。 我大部分都怪这件事 莎拉·斯威特(Sarah Swett)和她缓慢的文学挂毯 因为我立即爱上了他们-而且我只在她的网站上看到过照片。里面有很多东西 美国挂毯联盟 ATB9韦恩堡艺术博物馆 在作品中使用了文字或文字概念。所以在这里,我看了那场秀的另一组照片...

我非常关注人们如何在纬纱束中混合颜色。这件作品 林赛·马歇尔 在整个编织过程中,每个纬线束都有多种颜色 片。您可以在下面的详细信息中很好地看到这一点。我爱 抽象的印刷形式 她使用。
当命运之花-林赛·马歇尔(Lindsey Marshall); 22.5 x 22.5棉,亚麻,金属,丙烯酸

当财富开花时,细节
塔拉 通过 迈克尔·罗德 是目录中我最喜欢的作品之一。它没有 亲自让我失望。表面还活着,如此丰富。我认为这 可能与天然染料和粗糙染料有关 比我用的羊毛。使用拾取和拾取来制作类似文本的图形 令人着迷。我喜欢整个作品的色彩等级。
塔拉,迈克尔·罗德(Michael F. Rohde); 45 x 36.5英寸,羊毛,天然染料

塔拉 详情
这是另一个包含隐含文本和实际文本的文本。 玛泽娜(Marzena Ziejka)独立宣言 太好了仔细查看细节。顶部文字 (详细信息中的“国会”)就这样被编织并易于阅读。的 仅建议使用距离较远的文本。但是当你退后一步 看整个部分,您确信其中有文字 始终。看第二个细节。这是通过soumack完成的 始终倾斜,看起来像草书。的 整块看起来像一块羊皮纸,颜色变化,裂缝 用深色线缝制而成,边缘看起来不均匀(它们是 实际上非常笔直)部分使用了较暗的边缘,这很困难 weaving trick!
独立宣言,Marzena Ziejka; 50 x 43英寸,手纺,手染羊毛,亚麻
独立宣言,详细
独立宣言,详细
安妮·杰克逊(Anne Jackson) 一块也很棒。她对颜色的使用需要一些研究,您可以在下面的详细信息中看到其中的一些内容。这些符号制作精美,根据目录,是生化研究中神奇的符号和图表的组合。
巫术系列:炼金术士, 安妮·杰克逊; 28 x 37英寸,棉,亚麻,合成纤维

巫术系列:炼金术士, 详情
安妮·杰克逊的作品让我想起了一张明信片。 翠西亚·戈德堡(Tricia Goldberg) 这件作品实际上是受明信片启发的。
安吉拉的明信片, 翠西亚·戈德堡(Tricia Goldberg); 60 x 39 x 1英寸,棉,羊毛,丝绸
安吉拉的明信片, 详情
我想向您展示的这组与文字相关的挂毯的最后一块是 练习曲3 通过 乔伊斯·海斯(Joyce Hayes)。我喜欢乔伊斯做的这些作品中的优美线条。颜色的变化以及优美的斜线确实使我听到了音乐。这件作品非常小,所需的亲密观看距离增加了魅力。
练习曲3 乔伊斯·海斯(Joyce Hayes) 8.5 x 9.5英寸,亚麻,棉质,聚光泽soumak
练习曲3 详情
这些文字对我来说很有趣,原因有很多。我想我喜欢文本可以创建的规律性。我喜欢我最喜欢的消遣方式,读书。我想到父亲装满旧式的打字机盒,以及他的印刷机在星期六的早晨运转,打印机的气味弥漫在他的商店中。我会考虑我一生中尚未读过的所有书,这对我真正意味着什么。文字很美。特别是编织时。

的two DIAs.

在ATB9开幕后上周末我在底特律的几个额外小时中,我很高兴与堂兄和她的家人出去玩。才华横溢,早熟的Ella荣幸地选择了我们下午的活动。她说她想带我去 底特律艺术学院博物馆 (DIA#1)给我看迭戈·里维拉的壁画。 Ella是9岁。她的母亲既是艺术家又是教育家这一事实也许可以解释为什么她想去DIA,而不是Chuck E. Cheese's。也许Ella真的很擅长挑选我想做的事情。

在这里,她在博物馆外炫耀着一个巨大的亚历山大·卡尔德(Alexander Calder)。

年轻女子和她的求婚者, 亚历山大·考德(Alexander Calder)(比例模型是埃拉)

迭戈·里维拉壁画 令人震惊我本来可以整天坐在那里看着他们。的 底特律工业 壁画周期由里维拉(Rivera)在1932-33年间绘制。我强烈建议您参观壁画,壁画填满博物馆的一个巨大室内庭院。

北墙壁画的一部分,迭戈里维拉
底特律工业 详情
在前往底特律的丹佛国际机场,我拿到了一份 Van Gogh: 的Life 史蒂文·纳菲(Steven Naifeh)和格雷戈里·怀特·史密斯(Gregory White Smith)。我看了这本书已有一段时间了,当我轻装上阵时,当然必须购买900多页的书,每磅2磅。在剩下的旅行中,我被迫随身携带,因为它不适合放在我的小手提包中。这本书太棒了,我不后悔自己背负了多余的力量。 

这是封面的照片。

当我在底特律艺术学院博物馆时,我想看一些梵高。想象一下,当我走到拐角处,看到一本我以为是梵高的梵高时,我感到惊讶。您可能会想起那堆纸四天后,我会知道那本书上有哪个文森特的自画像,但是回顾这些照片,它们显然是两幅不同的肖像。然而,能够看到一些真实的梵高真是令人兴奋。我一生的大部分时间都在农村地区度过,现在我意识到,这些地区严重缺乏现代美术馆。也许是时候从那几家美术馆中入手了。

埃拉(Ella)同意在自画像前做模特,尽管她与我和母亲过分接近绘画,给了我集体心脏病发作的机会。不知何故 ”那幅画完全是难以形容的昂贵” 9岁的时候并不意味着什么。幸运的是。
文森特·梵高自画像(模糊)和埃拉
第二天,我从底特律飞到 丹佛国际机场 (DIA#2)。尽管DIA#2并没有像DIA#1那样吸引人们的目光,但它是一个美丽的机场。当我驶向穿梭小巷时,在大理石上引述了一个广受欢迎的名字,我对此表示欢迎。有关此艺术作品的更多信息,截止至2013年8月,这里: http://www.thosewhogo.net/



挂毯的形状和ATB9

我确实很喜欢在韦恩堡的挂毯上度过的时光

韦恩堡艺术博物馆

整个星期四下午走进画廊的传奇故事,立即意识到该节目缺少了一些作品,这真令人失望,告诉人们他们的作品没有被吊死。但是我仍然很喜欢花很多时间看挂的挂毯。好消息是其余的挂毯应该已经挂好了。有关详细信息,请参阅我之前的两个帖子。

挂毯艺术家的行动呼吁

美国挂毯双年展9

这是我通过一些详细的照片欣赏该节目的几件事。当然,我希望我能看到未悬挂的16件作品。如果有人起床后去看节目,请发布一些照片!

苏尼亚

通过

露丝·琼斯(Ruth Jones),

是我学习很多的作品。有很多东西让我想起了这里的古典挂毯,包括挂饰,颜色,主题和花卉图案。我站在它旁边来研究这项技术,发现它近距离混乱,后退了几英尺,这当然很棒。知觉随距离而变化。这件作品很可爱。它获得了评委李·塔尔伯特(Lee Talbot)的第一名。

苏尼亚

露丝·琼斯(Ruth Jones); 32 x 51英寸,羊毛,丝绸,棉

苏尼亚

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我喜欢这个作品

返回

通过

古尼拉·彼得森(Gunilla Petersson)

。我不停地重复一遍(好吧,我几乎回过头几次了)。作品的质感和微妙之处令人着迷。她使用了很多轮廓和偏心的纬纱,并且在“背景”中发生了很多事情,您在照片中看不到它。这与乌尔里卡·莫克达(Ulrikka Mokdad)的作品一起是挂毯的例子,这些挂毯的颜色很少,效果很好。

返回

-古妮拉·彼得森(Gunilla Petersson); 47 x 39英寸,羊毛,亚麻

返回,

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我花了很多时间看的另一块是

在我,也许是你的邻居

通过

乌尔里卡·莫克达(Ulrikka Mokdad)

。我喜欢颜色最少的方法,并且她使用各种挂毯技术在作品中产生阴影和运动。我也喜欢主题的挑战。 (我对这里的照片表示歉意。这幅作品绝对是矩形的,但我在站立的地方并没有足够小心地代表它。)

在我,也许是你的邻居,

乌尔里卡·莫克达(Ulrikka Mokdad); 62 x 42英寸,羊毛,亚麻

我只是喜欢脸上和头发上的打扫线条。

在我,也许是你的邻居,

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这块

葱茏

通过

苏珊·艾弗森(Susan Iverson)

在目录中不是我的最爱之一。当亲眼看到它时,我被震撼了。好漂亮我喜欢每条曲线中都有玻璃形状的弯曲形状。我喜欢整幅作品中形式和色彩的重复,我喜欢以其他形式思考挂毯对我的挑战。

葱茏

-苏珊·艾弗森(Susan Iverson); 51 x 88 x 6英寸,羊毛,亚麻,玻璃。

葱茏

,详细

玛丽·齐卡福斯

纬纱ikat的工作是惊人的。我喜欢这个大块的图像。我从来没有做过ikat,只是让这些复杂的表格在三个面板上排列起来对我来说真的很困难。效果很美。看看她网站上的最高图片

这里

看看ikat包装技术的照片。

蓝图#7

玛丽·齐卡福斯(Mary Zicafoose); 84 x 88英寸,亚麻经线,手工染色和机织羊毛纬面ikat挂毯

当我惊讶于ikat在面板之间的运作情况时,我拍了这张照片。

蓝图#7

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当我去看挂毯表演时,我开始看的一件事是不同织布工使用的Epi。尽管所有作品似乎都在4至20 Epi之间,但本次展览有各种各样的作品。玛丽·齐卡福斯(Mary Zicafoose)的作品位于每英寸范围(epi)范围的低端,而乌尔里卡·莫克达(Ulrikka Mokdad)和露丝·琼斯(Ruth Jones)处于较高的范围。

***免责声明:

过去我有挂毯艺术家的问题 反对我在我的博客上发布他们工作的照片。我想说 在这里,我尽我所能代表每件作品。这些照片是快照 使用必要时手持的相机,在弱光下不闪光 画廊在蓝色的墙壁上。允许ATB表演的摄影作品,并在您签署的进入合同中注明。发布这些照片的目的是教育性的。不是每个人 可以参观这些节目,而且我知道我从中学到了很多东西 详细了解其他艺术家的作品。请理解那是精神 我在其中张贴这些照片。如果您是这里的艺术家, 您反对我发布您的作品的照片,请与我联系 将删除照片。所有照片都在这里极低 决议。它们不可打印,不能被炸毁超过 在打印时不会出现极端像素化的情况。

ATB9进入新墨西哥州

关于上周在ATB9上看到的工作,我还有一些想法。 韦恩堡艺术博物馆。我以为我将从我的家乡新墨西哥州的两位艺术家开始: 玛丽·科斯特 圣达菲和 Donna Loraine承包商 的阿尔伯克基。
左到右: 破碎方形系列:红色,黑色& Golds, Square 由Donna Loraine承包商提供; 林赛·马歇尔的《 Fortune Flowers》; 练习曲3 乔伊斯·海斯(Joyce Hayes) 古代人的外表 由Tori S.Kleinert; 天景 玛丽·科斯特(Mary Cost)
我和玛丽·科斯特(Mary Cost)和圣达菲(Santa Fe)的詹姆斯·科勒(James Koehler)合作。在过去的几年中,我非常喜欢看玛丽的作品,我真的很喜欢她的像这样的建筑作品。

天空景观 53.5 x 38.5英寸,手染羊毛,棉
我爱玛丽的手工染纱。纱线中颜色的细微变化使表面看起来更生动,非常适合描绘传统的土坯灰泥墙。我也喜欢她用明亮的颜色突出显示某些表格顶部的方式。
天景细节
Donna Loraine使用的整理技术可能来自新墨西哥州的传统西班牙裔编织方法。她将经纱编成辫子,并使该条纹可见。我喜欢她在整幅作品中使用的微妙条纹。我相信她使用的是由 编织西南.
破碎方形系列:红色,黑色& Golds, Square; Donna Loraine承包商,37.5 x 39英寸,羊毛,棉
红人,黑人& Golds, Square 详情
唐娜·洛兰(Donna Loraine)参加婚礼时使用燕尾。玛丽·科斯特(Most Cost)使用我在中详细介绍的詹姆斯·科勒(James Koehler)互锁联接 此博客文章早于2012年12月。我发现这两个片段中的连接对于片段的整体外观都很重要。


美国挂毯双年展9

我能够参加今晚在韦恩堡的韦恩堡艺术博物馆举行的美国挂毯联盟两年一次的展览第二次开幕,ATB9。不幸的是 美国挂毯联盟(ATA) 和各地的挂毯爱好者,博物馆没有 hang the entire show. 的美国挂毯双年展 是一个 国际陪审团表演,而今天挂在这里的表演还不是 整个事情。请参阅 我的上一篇博客文章,提供了更多详细信息 对这个。现在很明显,空间计算错误 博物馆负责此事,ATA委员会一直在努力 纠正这种情况。似乎其余的挂毯 将在接下来的一周内挂起。感谢董事会今天的辛勤工作,为该问题找到解决方案。

欣赏表演吧! 至少实际上...

在我,也许是你的邻居乌尔里卡·莫克达(Ulrikka Mokdad)
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 Crane-莉娅·库奇玛(Lialia Kuchma); 在我,也许是你的邻居乌尔里卡·莫克达(Ulrikka Mokdad)
马通多-亚历克斯·弗里德曼; 葱茏-苏珊·艾弗森(Susan Iverson); 达海姆(在家)-托马斯·克罗嫩伯格; 蓝图#7-玛丽·齐卡福斯
断开琳达·华莱士 伴侣塞西莉亚·布隆伯格 面纱对话-伊丽莎白·巴克利 马通多-亚历克斯·弗里德曼

在阿尔伯斯之后-卡罗尔·查韦; 断开-琳达·华莱士
塔拉-迈克尔·罗德(Michael F. 巫术系列:炼金术士-安妮·杰克逊(Anne Jackson); 在阿尔伯斯之后-卡罗尔·查韦
保险柜-贝基·史蒂文斯(Becky Stevens); 返回-古妮拉·彼得森(Gunilla Petersson); 安吉拉的明信片-特里西娅·戈德堡(Tricia Goldberg); 独立宣言-玛泽娜(Marzena Ziejka) 塔拉-迈克尔·罗德(Michael F. 巫术系列:炼金术士-安妮·杰克逊
在中心墙上: 破碎方形系列:红色,黑色& Golds, Square-Donna Loraine承包商; 当命运之花-林赛·马歇尔(Lindsey Marshall); 练习曲3-乔伊斯·海斯 古代人的外表-托里·克莱因特(Tori S. 天景-费用
坐着的女人-海伦·金; 苏尼亚-露丝·琼斯; 小微调女孩-芭芭拉·伯恩斯
这是今天晚上开幕的一些照片。我必须承认我不擅长开幕或其他社交活动。我一个人来到这里,尽管我一直希望看到一个我认识的人在拐角处走,但这没有发生。开幕实际上是博物馆所有当前展览的冬季聚会。我只做到保释前的晚上8点左右。明亮的音调是音乐还可以,我不得不再次与博物馆常务理事谈挂毯,而且我遇到了编织了华丽的《独立宣言》挂毯的Marzena Ziejka。作为挂毯艺术家,我没有其他人可以指责。您知道我如何知道Marzena是一名织布工吗?她试图看到迈克尔·罗德(Michael Rohde)Tara作品的背面。我花了两天的时间试图抬起头,这样我才能看到挂毯的背面。这是一种折磨。她确实把她的一个角落翻转了一下,所以我可以看到它。