这是最后的16种挂毯
美国挂毯双年展9 在
韦恩堡艺术博物馆。从科罗拉多州旅行后，我没有看到很多这样的作品，这让我很伤心，但是我感谢Ellen和Phil Robertson参加表演，拍摄了这些可爱的照片，并允许我将它们张贴给您看。其余挂毯的放置在博物馆的主要走廊中。这是一个交通繁忙的区域，因此挂毯应该得到很多观赏。我很高兴挂毯有所增加，但希望我能够见到芭芭拉的
莎拉·丽贝卡（Sarah Rebecca），麦拉（Myla）的树木和多萝西（Dorothy）的风景。
**对Myla表示歉意，没有为她的整张照片拍照。如果有其他人去展览并且有展览，我很乐意看到。这是我真正想学习的部分之一。
由于我自己无法查看这些挂毯，因此我主要只是发布带有目录中一些评论的照片（可以从目录中购买）
美国挂毯联盟 在此链接：
http://americantapestryalliance.org/catalogs/）。
在目录中
阿奇·布伦南（Archie Brennan） 指出这是根据他在1960年代，1970年代和1990年代穿的衣服样式所做的第三次“局部肖像”拍摄。
每个挂毯都着重于当代服装在挂毯编织中的错觉，这种错觉已经贯穿了绘画挂毯历史超过2000年。自60年代末以来，我一直专注于许多主题（单词/明信片/线条图/重建/窗户/等等）之一。
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| 局部肖像-从夏天开始， 阿奇·布伦南（Archie Brennan） 23 x 15英寸，棉，羊毛 |
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| 局部肖像-从夏天开始， 详情 |
乔安妮·桑伯格 他说：“我的目标是与我的艺术品和手工艺品交流一种特定的个性类型。”我只能轻笑，还记得ATB8的Peggy。谢谢乔安妮。
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| 贝贝 乔安妮·桑堡； 36 x 23 x 1英寸，羊毛，酒椰纤维，麻线，丝绸，棉花，合成纤维，点缀 |
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| 贝贝 详情 |
这是我以前见过的一种挂毯
凯西·斯波林（Kathy Spoering） 而且我目前居住在相对较近的地方（美国西部400英里？...对于我们大多数在这里生活了很长时间的人来说，还不是很远）。很高兴再次看到这只小狗的照片。凯西（Kathy）说，这幅作品也被称为“夏日的狗日”，是她正在研究的12种日历挂毯系列之一，以“对我生活中变化的规律性和运动性进行分类...。这12种挂毯试图捕捉时间上的简单瞬间，这些瞬间可以代表人际关系，激情或相加的点点滴滴，总结出我不断变化的生活。”我首先在
山间织布工会议 在科罗拉多州杜兰戈，很高兴再次在更大的演出中展出。
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| 八月， 凯西·斯波林（Kathy Spoering） 18 x 18 x 1.5英寸，羊毛，棉 |
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| 八月， 详情 |
我总是喜欢
珍妮特·奥斯丁的工作。这是该节目中的另一段文字（请参见
这个 张贴给其他人）。珍妮特（Janet）在目录中这样说：
我的挂毯源于我的素描和绘画。混沌系列是从我那张凌乱的工作室桌子上的一幅27岁的绘画演变而来的。经过通常的复制和分解之后，我开始用黑色铅笔追踪一小段：瞬间，掉下来的细纱锥变成了宇宙中的黑洞。我发现了我要寻找的混乱。
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| 在混乱的边缘， 珍妮特·奥斯丁； 21.5 x 24 x 1英寸，羊毛，亚麻，丝绸，人造丝 |
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| 在混乱的边缘， 详情 |
Here is yet another piece I would have loved to study in 详情. Anne Brodersen 在目录中说，
我的工作中有三件事是基本的：每天对强烈自然印象的印象-单词-和材料。我试图通过简单的习语唤起我从自然中获得的印象的本质。我的作品经常反映出参差不齐的大地的表面，风在不断地形成一切。在其他时候，我会仔细阅读风景，深入细节，使用多种颜色，以及线条和更精致的技巧。我经常以言语作为动力。我搜索一系列强词或一个强句。在这些内容上，我附加了形式，颜色和体验的关联。
我喜欢她对工作方式的描述。以后我将不得不搜索安妮的作品。
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| 离开， 安妮·布罗德森（Anne Brodersen）； 43.7 x 41.7英寸，棉，亚麻，羊毛，丝绸 |
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| 离开， 详情 |
谁能帮助但爱
帕特·威廉姆斯的工作。每当我看到它的照片时（或一次，在ATB8中是真实的照片），我都会发现它非常有趣。这是Pat在目录中对这部分的评价：
2011年1月1日，成千上万只红翼黑鸟从天上掉下来，坠落在阿肯色州比比的道路和屋顶上；同时在阿肯色河中有超过100,000条鱼死亡。路易斯安那州同时有500多只黑鸟死亡。 2011年10月11日，瑞典有更多死鸟从天上掉下来的报道，并且在马里兰州，巴西，新西兰，意大利发现了数百万只死鱼。
我很想知道她如何做挂毯的美丽边缘。我对此没有详细介绍。
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| 红翼黑鸟：纪念他们从天而降， 帕特·威廉姆斯； 59 x 21英寸，羊毛，棉花，lurex |
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| 红翼黑鸟：纪念他们从天而降， 详情 |
这件作品中有很多漂亮的技巧。
南希·杰克逊 在目录中对此说：
我工作的主要目的是在精神层面上看待人类和世界，特别关注人类的失败和我们对失败的反应。对我而言，运动，变化和转变的形象以及在此过程中受到保护，保护和养育的感觉也很重要。我对“被保护，被保护和被抚养”的理解并不能消除苦难，并且不等于幸福，舒适和安全。
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| 拉科塔创作神话II， 南希·杰克逊47.375 x 21.125英寸，羊毛，棉 |
这个细节对我有帮助。挂毯似乎是侧向编织的，在纬纱束中使用了很多颜色融合以及hachure技术。
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| 拉科塔创作神话II， 详情 |
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| 拉科塔创作神话II， 详情 |
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| 拉科塔创作神话II， 详情 |
我看过Marie-Thumette Brichard在ATB8中的作品，当时它是在内布拉斯加州的林肯市并且很喜欢它。这件作品也令人着迷。我喜欢她在目录中的声明：
今天，当所有事情都必须急忙完成时，挂毯似乎已经过时了。对我来说，挂毯是一个显而易见的事实，那就是缓慢，孤单的工作，不合时宜，创作依靠技术约束和编织的触觉乐趣，接触材料，缠结纱线，心轴的节奏听起来像音乐...我所有的工作都受到我的海洋环境的启发，主要是Groix岛，它的灯光，它的颜色，它的岩石。
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| 绿藻和藻红蛋白2， 玛丽·图梅特·布里查德; 51 x 51英寸，羊毛 |
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| 绿藻和藻红蛋白2， 详情 |
在我看不见的所有片段中，我不得不承认错过了与
莎拉·丽贝卡（Sarah Rebecca） 是最严重的打击。我着迷
芭芭拉·海勒的图像和她的幽灵系列挂毯。对于这些挂毯的更详细部分，她必须使用拆分变形技术（两次变形）。这是芭芭拉在目录中对这种挂毯的评价：
通过这种挂毯，我从新的角度回到了我的鬼影。莎拉（Sarah），丽贝卡（Rebecca），雷切尔（Rachel）和利亚（Leah）是犹太教的四个女族长。我的 莎拉·丽贝卡（Sarah Rebecca） 代表所有因恐惧或希望而流离失所的人。他们穿越时空，寻找更好的生活，他们的精神在他们的家中和我们的记忆中流连忘返。
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| 莎拉·丽贝卡（Sarah Rebecca）， 芭芭拉·海勒48 x 70 x 2英寸，亚麻，羊毛，棉，人造丝；照片由艺术家提供 |
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| 莎拉·丽贝卡（Sarah Rebecca）， 详情;照片由艺术家提供 |
我真的很欣赏多萝西·克莱斯（Dorothy Clews）的作品。她的作品散发着朴实的感觉，就像我想象她在澳大利亚的家一样。我能够看到她的一些
她在阿尔伯克基参加的一场演出中的作品，2010年7月在新墨西哥州。从ATB9的目录中：
易碎的片段-一朵花，一个人，一种文化-错位了，但仍然嵌入在粗糙的对立土壤中，为其赋予了新的背景。在最不可能的环境和气候中我到澳大利亚旅行的任何地方，都发现了其他地方的植物，昆士兰内陆的黑土中的玫瑰，北领地的粗糙红土中的紫罗兰有时会兴旺，有时却不会。我自己的花园种满了外来植物和当地人。这些珍贵的记忆碎片在地球另一侧的一个地方和另一个地方之间的空间中，创造了自己的适应和重新安置的故事，创造了新的对立面景观。
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| 敌对景观 桃乐丝集团9 x 6.75 x 0.5英寸，围网绳，拉菲，古董挂毯 |
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| 敌对景观 详情 |
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| D原始/＃2铅笔， 迪安·鲁宾（Deann Rubin） 10 x 10 x 1.4英寸，棉，羊毛，丝绸，其他材料 |
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| 绘画/＃2铅笔， 详情 |
我的挂毯图像是对新石器时代石头之谜的视觉反应。站立的石头是用书面语言无法解释的对象，并且会受到时间的影响。它们的形状，目的和所刻符号的含义不在我们的参考范围之内。我对它们的愿景使我重新构建它们，重新排列它们，放置它们的符号，就像我唤起它们强大的存在一样。我用视觉，纹理，形状，颜色和深度的幻觉对纤维形式做出的回应。
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| 断Lin 玛丽·凯斯特； 54 x 62 x 4英寸，羊毛，棉，亚麻 |
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| 断Lin 详情 |
我没有照片
迈拉·科利尔（Myla Collier）的
城市森林 （17 x 52 x 1英寸，羊毛，棉）。如果有人去看演出并参加演出，我很想看。我认为拍摄的第一张照片很棒。 Myla谈到了她的工作：
我最近的工作集中于对我的家乡加利福尼亚中央海岸的圣路易斯·奥比斯波的郁郁葱葱的景观和环境的编织诠释。
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| 城市森林 详情 |
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| 城市森林 详情 |
埃里卡·林恩·迪亚佐尼（Erica Lynn Diazoni） 在目录中提供了这首诗。
思想
是小石头。
我捡起它们，就像沙滩上的卵石。
我把它们放在口袋里。
当我在手指间滚动它们时。
我只是注意到并感到高兴。
这里光滑，这里粗糙
这一冷，这一暖。
我把鹅卵石拿出来
仔细设置
回到沙滩上
惊叹于他们的原始之美
向我闪闪发光。
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| 精神， 埃里卡·林恩·迪亚佐尼（Erica Lynn Diazoni） 5.11 x 6英寸，羊毛，棉 |
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| 精神， 详情 |
苏珊（Suzanne）Pretty：
现代景观经常包含自然世界的元素，并与它们的闪光和闪闪发光的技术和机器世界并列。施工卡车停在路边整齐的一排，为第二天的工作做好了准备。图案与藤蔓和鸟类的威廉·莫里斯图案非常不同。这些卡车可产生带有刺眼色彩的图案，并带有动力产生镀铬脉冲。这些并列并侵犯自然景观的场景以迅速增加的速度发生。在我的工作中，我将重点放在元素相衬和融合的边缘处。
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| 详细的道路建设 苏珊娜9.4 x 7.9英寸，羊毛，丝绸，棉，亚麻 |
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| 详细的道路建设 详情 |
Bozena Pychova：
我的挂毯始终基于我自己的设计，我编织垂直的方式来查看整个构图。标志性的标志是我对色彩斑by的色彩空间的线条和深度的迷恋，这些色彩和空间聚集在不断变化的配置中。挂毯“ Blue Prelludium”还具有彩色设计-简单的图纸。在实现过程中，我根据需要的色调使用了不同粗细的条纹线。我让这种材料通过了扭曲。股线仅出现在材料允许的位置，这给我带来了鼓舞性的时刻。在这种挂毯的情况下，我也开始即兴创作色彩空间及其音调值，并且像音乐音调一样与它们一起演奏，从而赋予了这首作品以头衔。
我喜欢她如何融合蓝色，您可以在细节中看到。
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| 蓝钯 Bozena Pychova; 59 x 67英寸，羊毛 |
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| 蓝钯 详情 |
当我开始发布本次展览的照片时，我从来没有打算展示每一个挂毯。但是现在看来我差不多了。我的完美主义倾向再次引起了人们的注意，但希望它对那些根本看不到这个节目的人有用。回想起来，我意识到我错过了最初组的一些挂毯。他们在这里，这些照片是我的。
这个挂毯由
托里·克莱因特（Tori S.Kleinert） 让我想起曾经尝试过的a缝方法，我认为这是所谓的Bargello。我喜欢方块的运动和底部的弯曲形式。这件作品在玻璃后面，很难拍照。
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| 古代人的外表 Tori S.Kleinert; 5 x 7.75 x 1英寸，棉，亚麻 |
这件作品是侧向编织的，并且在方格之间具有空经线的有趣特征。
卡罗尔·查韦 在目录中说， 五个相关的挂毯《之后的阿尔伯斯》受到约瑟夫·阿尔伯斯的《向广场致敬》的启发。 （远处的挂毯是Linda Wallace的DisConnect。）
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| 继阿尔伯斯之后 卡罗尔·查韦； 18 x 86英寸，羊毛 |
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| 继阿尔伯斯之后 详情 |
的fiber in this
芭芭拉·伯恩斯（Barbara Burns） 一块是非常有光泽的棉，使照片难以拍摄。表达式做得很好，此部分位于目录的背面。
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| 小旋转女孩， 芭芭拉·伯恩斯（Barbara Burns） 13 x 13英寸，棉 |
安布斯：
最近，我一直在创作一系列我称为Sheroes（女英雄）的肖像。在我的精神之旅中成为榜样的女性。
我喜欢Ann在她的作品中使用形状来移动颜色并创建背景的方式，就像在此挂毯中的图形后面的表面一样。
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| Munirih Khanum， 安·布斯； 25 x 26英寸，羊毛，棉 |
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| Munirih Khanum， 详情 |
Helen Gold:
有时我会回顾过去，为挂毯项目寻求灵感。 《坐着的女人》是对打破野兽派，立体派和新艺术派现代主义艺术形式的障碍的致敬。那个时代的女性，纺织品和室内装饰是这种挂毯的精神所在。
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| 坐着的女人 海伦·金； 19 x 17.5英寸，羊毛，棉 |
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| 坐着的女人 详情 |
的End
（目前）
