视觉感知

海伦娜·赫恩马克,在我们的本性中

我倾向于将我的作品称为“装饰艺术”,因为欧洲对该术语的理解。我的感觉是,这种艺术形式仍然有发展空间,可以满足需求,并且在明显的局限性内可以找到最合适的解决方案。
-海伦娜·赫恩马克 

我有机会参加了一个挂毯讲习班 海伦娜·赫恩马克美国瑞典学会 在七月下旬。要参加此研讨会,我们必须申请并被海伦娜接受。尽管我挑剔的织带编织方式,她还是让我进去了。我想她甚至称我为Gobelin挂毯! (我以为没有这种事,但也从未去过法国。)

这堂课是与她的作品大型展览同时举行的, 在我们的本性中。演出真是太棒了。如果您住在明尼阿波利斯附近的任何地方,请在2012年10月14日之前去看一下。那里有从博物馆借来的四幅大挂毯,我们不允许照相。在美国或加拿大的几乎任何地方,只看到这四个地方就值得一游。但是除此之外,整个ASI设施还展示了更多的挂毯。博物馆的作品包括 罂粟花 1978年和 矢车菊, 1979.

这是展览的一些片段。 民间服装细节 由ASI拥有,您可以随时在他们美丽的新建筑中看到它。
海伦娜·赫恩马克和ASI总监Bruce Karstadt; 民间服装细节 和样品
ASI仍然拥有海伦娜(Helena)为 民间服装细节 我抓住了他们,把它们握在完成的挂毯下。在最后的编织过程中,将挂毯从样品上拉下来。请注意上方阳台上的人,以在下面的照片中显示比例。


民间服装细节 具有纪念意义(2006年编织于 爱丽丝·隆德·Textilier,则为15'4“ x 9'7”)。请注意下面标签的详细信息。在那下面是一张物品组合的照片,类似于她拍摄织锦的照片。海伦娜(Helena)使用照片进行创作,并竭尽全力将照片正确翻译,然后将其翻译成漫画。有时她使用别人拍摄的照片,包括专业摄影师,有时她自己拍摄照片。



海伦娜的挂毯的真实感的一部分是在观看者的大脑中产生的。这个概念一直让我着迷。从远处看,坐在长椅上的女人的脸很详细。但是请看下面的细节。

O在码头, 2009
编织中没有实际的细节,但是从远处看挂毯时,我们看到的是编织的面孔。

呼和河流域雨林, 1971。110英寸x 168英寸
全班花了很多时间看表演中的挂毯。我们有明显的优势,能够尝试编织技术,上楼看看海伦娜(Helena)使用该技术的例子,并让主人亲自回答我们整整三天的所有问题。


我喜欢这个作品。我认为我最喜欢的是海伦娜(Helena)竭尽全力编织信封,就像她在邮件中收到的那样,包括错误的打字机H和脏污迹。

海伦娜在谈论 来自瑞典的信封, 1992. 60.75英寸x 75英寸
邮票的细节很漂亮,可能高24英寸。 (?)  不幸的是,我忙于欣赏另一幅作品,却错过了她对她如何制作这些邮票的解释。我认为翘曲间距发生了变化,但我不确定。


这个郁金香片的深度惊人。海伦娜(Helena)是使部分图像看起来更远的大师,而她这样做的一种方式是使部分图像模糊或模糊。 七郁金香 就是一个很好的例子。
七郁金香 2004. 4'10“ x 18'6”

Helena向我们提供了有关她在工作中使用的流程的各种细节。我本可以永远和她说话。她充满活力,订婚并完全着迷。


我一直回头看这幅画, 罂粟地。深度感是不可思议的,但是从近处看,它似乎只是一点点的颜色。即使带有照片,如果着眼睛,也会感觉好像自己掉进了织布中。

罂粟地, 1974年; 120英寸x 84英寸
学习甚至触摸这些奇妙的挂毯的机会非常宝贵。 (好吧,我真正碰到的唯一一个是 民间服装细节 但还是很着急。)

挂毯制造商的手和编织技术的细节 民间服装细节 样品。
这是编织本身的几个细节。海伦娜(Helena)的技术涉及两次平纹射击,一些亚麻稳定化射击和一个图案化射击,可产生浮游物并为作品增添深度和质感。她使用确实显示的彩色经线。彩色的钻头赋予作品一定的火花和活力。 Helena的标志性深度创作是由所有这些元素以及将照片转换成彩色纱线的能力共同创造的。



Helena的大多数大幅面挂毯现在都在 爱丽丝·隆德·Textilier 在瑞典。我们很幸运,爱丽丝·隆德(Alice Lund)的老板弗里达·林德伯格(Frida Lindberg)在周六晚上进行了演讲,并附有研讨会的照片和历史。她有一个博客,她刚刚开始以英文发布(是的!)。 这个周末的帖子 包括我采样器的照片,是帖子中的最后一张照片。这是Frida(中)的小照片,在她的右边,Tomako Takahashi,是从事这项工作的织工之一。 民间服装细节 和其他许多赫恩马克作品。


海伦娜的纱线来自 沃尔斯泰兹,也在瑞典。她每年都花时间在那里弄好色彩,然后再为自己的作品染纱。这是她一大块的色卡(可能是 民间服装细节)。


这是海伦娜(Helena)和我,还有她切割的一部分样品送给全班同学。非常高兴能带回她的一小部分工作和一些研究实际技术的东西(除了我们自己编织的东西)。她拿着样品所挂毯的照片。 (从技术上讲,这不是样本。她开始创作这首歌,不喜欢颜色,所以她将它剪下,重新开始。很高兴得知有时甚至是Helena Hernmarck都会重新开始。我认为这首歌是 塔布拉拉沙


海伦娜是一位了不起的老师。她很有耐心,从未停止回答我们不断提出的问题。


在我们的本性中 还包括Hernmarck团队的工作,该团队是她一直在瑞典教书的一组学生。这个小组包括两名美国人(琼和温妮),这就是说服她在美国教书的方式。赫恩马克团队的四名成员是我们班的助手。我感激不尽!
Annika Soderstrom,Jean Haglund,Helena Hernmarck,Winnie Johnson,Lis Korsgren-我们的才华横溢的老师
我非常喜欢和Lis交谈。这件作品很美,确实有很大的深度感。我也喜欢她创建边框的技术,该边框由中心图像的色调版本组成。所有的Hernmarck团队织布工(至少有16位)在展览中都有作品。
森林与山毛榉树, 利斯·科斯格伦
我们花了三天时间学习海伦娜的技术。我们以黑白编织,这样我们就可以专注于如何进行这项技术,并在创建深度时获得最大的对比度。我带着所需的亚麻色,羊毛和棉纱带着灰度来到车间。 您可以在这里在夏天的早些时候看到我的帖子,关于为该班级的一些纱线染色。 尽管没有灰度照片,但它是我使用的Vevgarn。我还购买了灰度级的10/2和16/2亚麻珍珠棉。我很高兴。纱线既美丽又有趣。我还没有意识到我们将无法使用颜色,所以我第一次有机会将这种颜色的技术编织起来,看看会发生什么。毕竟是红色...

我的样品在织机上。

切断织机,并显示我们所做的渐变和郁金香细节采样器。

Lis和Helena用这组纱以一定的等级排列,用来证明Helena做过的一幅较旧的挂毯。


我在这个研讨会上学到了很多东西。能够向海伦娜·赫恩马克(Helena Hernmarck)学习,这是我的荣幸。如果我非常幸运的话,不久以后我将有一天再次这样做。



我的兴趣在于在挂毯编织的持续和悠久历史中捕捉短暂瞬间的图像。
-海伦娜·赫恩马克