从后方编织挂毯

你为什么要从后面编织挂毯?

“真的吗?您从背面编织挂毯吗?您如何知道它的外观?”

当学生第一次来我的一个班上时,我会收到很多这个问题。我试图让他们提前知道,但是许多人都错过了消息。我让他们从前面编织。我什至教他们怎么做。但是我继续使我的作品从背面编织。

如果那还不够糟糕,我还可以使用低翘曲的织机。是。我在有脚蹬的水平织机上编织挂毯。而且它甚至有打浆机。我用它。我知道。疯。

对于那些不了解的人,我只能列出其原因……然后耸耸肩,告诉您这是我的学习方法。

让我给您一些原因,您可能想尝试一下。

1. 首先,我会请一位真正的大师。在阅读让·皮埃尔·拉罗谢特的新书时 生命之树 最近 (请参阅本文摘录),我遇到了这段话。鉴于挂毯界对吉恩·皮埃尔·拉罗谢特(让·皮埃尔·拉罗切特)这个名字的尊重,在引用317-8页中的内容时,我感到有些自鸣得意(以防万一您有这本书,并想确保我没有做这件事)。
我不打算赞扬低经编。但是,我感受到了一种消失的物种的渴望-低翘曲,从后编织的织锦织布工-我必须指出,无论结果如何,都有经验,无论是身体还是精神背面编织的独特经验。当然,我在考虑织布工的经历,但是在某种程度上,观察者也可以理解。这是挂毯对我们施加的魅力和吸引力的一部分。从背面进行编织可以包含直观的内容,超越了任何艺术家的个人效果,超越了以分析为驱动力的决策过程。传统方法的感官卫生启发了各个年龄段的织布工。就像任何一种艺术形式一样,编织是试图捕捉和传达一个想法。在艺术家心目中的想法总是难以捉摸,只能通过近似,抒情的建议来表达。挂毯的表达在保留其诗意的精神时可以得到最好的实现。在努力实现视觉控制方面,通常会将编织图像剖析为一定程度,以至于尽管我们可能钦佩其精心制作的质量,但却失去了表达我们情感的东西。*
2. 当代织锦织造的另一巨头Archie Brennan从背面开始织造。一路走来,他转向从正面编织。他经常说过(或者至少挂毯编织者经常重复),从背面编织是由技术驱动,而从正面编织是由图像驱动。在所见即所得**的世界中,也许这就是应该的样子。我所知道的是,让·皮埃尔(Jean Pierre)在上面的引言中谈到的神秘特质对我来说很重要。

3. 技术。从背面看,我经常使用的几种技术比较容易。一个是 跳越技术 这只是常规孵化的一种形式。我讨厌尝试从每隔一个序列的后面钓出那对蝴蝶,并且从背面放置和变色方面都取得了更大的成功。另一个是 拼接。我喜欢干净整洁的挂毯。它使它们漂浮在空中,意味着它们可以很薄很平坦,有时甚至可以从背面看到。因此,我喜欢将尾巴拼接起来,这样就可以剪掉末端而不是将其缝制,而且尾端朝着您的方向拼接起来更容易。还有一个 互锁联接 我用 (观看此视频) 从背面编织时,留下平滑的连接。其他人使用双纬互锁之类的接头,从背面也更容易。

4. 从正面进行编织时,您将始终与作品的正面接触,这使得在项目的整个过程中使其保持整洁更加困难。对于低翘曲的织机,织物比高翘曲的织机横穿胸梁的问题可能更多。

5. 当我剪下一块之前从未见过的作品时,我感到很惊讶。不管我怎么想,我都不会知道。好玩吧

6. 很难教老狗新的花样。我喜欢我的方式。

我想 不幸的 从正面编织的大多数人都会回来,例如:“但是我可以确切地看到自己在做什么!”为此,我将您送回让·皮埃尔。
* Larochette,J.P.,Lurie,Y(2014)。 生命之树:经纬之间的冒险。 加利福尼亚伯克利: Genesis Press.
**你所看到的就是你得到的

挂毯编织方式不同

最近我有一些经验,这些使我相信我编织的挂毯与大多数人不同。老实说,这是一个新的启示……也许是否认产生的。我从背面编织,考虑到所有也从事此工作的法国织锦织布者,这本身可以接受,但我也将编织机左右编织。我的意思是说,我一直编织在下降线上,并在织机上用打浆机打浆。

我只是听到很多人惊恐地喘着粗气。是的,我的意思是说我编织了一个。挑。在。一个。时间。一路过关斩将。
 
我最近有一次谈话 苏珊·马丁·马菲 激发了这个特殊思想的丛林。苏珊(Susan)在阿尔伯克基(Albuquerque)上了课后,于6月在圣达菲(Santa Fe)。她做了一个演讲,题目是 受到影响还是仅仅是灵感? 在其中,我们学到了很多有关她的过程以及她的职业生涯如何发展的知识。 (如果您不了解Susan的工作,请转到 她的网站 现在,看看。但是不要忘了回到这里!)我发现Susan着迷,希望她的谈话比以前长几个小时。她以各种方向(前,后,低经,高经)编织了各种织机,并在法国学习过,包括 哥布林。她研究过多种纺织品,包括哥伦布时期以前的纺织品,她的搭档是阿奇·布伦南(Archie Brennan),她经常与之合作,她经常教书和讲课,并且她的作品十分迷人。她目前在脚手架上编织,将身体向上移动,这样她就可以看到整个东西,而不必以任何方式滚动挂毯。她编织的大型复杂作品根本没有任何卡通插图。

她做了一系列的叙事挂毯,你可以 在她的网站上看到 其中包括一块 早晨漫步& River Tides,高12英寸,长19英尺。这件作品包括说明涨潮和退潮时间的quipus。 Susan还谈到了挂毯的痕迹,并在创建时考虑了介质。她谈到了她的定居点(6至10集),以及在较粗糙的场景下如何迫使您使用挂毯的标记并以挂毯为媒介,而不是复制某些东西。我绝对会接受这种思路,并希望在我的下一系列工作中进一步探讨它。

苏珊讲话后的几天,当地艺术家的工作室开了个门,我得以去看她的一些作品。由于某些不可避免的情况涉及工作,我来晚了。对我来说幸运的是,其他大多数客人都离开了,我有机会对苏珊讲话。因为詹姆斯·科勒(James Koehler)是我的导师,而且她认识他,所以我们谈到了他。她在讲话中提到,挂毯的目的是要建立很少的彩色区域来制作图像。詹姆斯没有这样做。他一次一次地穿过经纱,一直用织机打浆机打浆。

因此,我去了西北太平洋地区,与来自该国那个地方的织工一起度过了很多时间,包括对 皮吉特海湾挂毯艺术家 显示(您可以在中了解更多 此博客文章)。这些编织者中的大多数都从正面将梭芯织在一个立式织机上,形成小的形状。我受到挑战 雪莱·索科洛夫斯基的课 以这种方式编织(梭芯部分除外。那只是要求太多了。)然后,我与玛丽·莱恩(Mary Lane)和雪莱(Shelley)进行了一些交谈。我看着玛丽和她的线轴交织在一起。我尝试用卡通制作小形状,然后一次制作一个。而且我意识到,对于这种图像,这种编织方式要快得多。减少工具和纱线的拾取和放下。

雪莱在演讲中谈到了挂毯的语言。 小挂毯国际3 开幕式 痕迹车间。考虑到提花织造的存在,她的班级再次为我提出了许多关于传统挂毯可以说些什么的问题。从苏珊和雪莱都说过的话,我自己关于在考虑挂毯介质及其(相当大的)约束的同时进行创作的问题。

我已经考虑了几个星期了。我的编织方法真的不是挂毯吗?好吧是传统的吗?不是中世纪的挂毯,不是。这是新墨西哥州区域性西班牙织工的传统(尽管他们的技术不同,我不使用它们)。我不会编织逼真的图像,并且我怀疑我会不会。我的工作受某种效果的技术驱动,因此我可以从背面创建最简单的工作。

我认为您要编织的图像应该决定您使用的技术。我真的很喜欢在Shelley的班级中编织示例,并打算在我创建的图像决定该决定的情况下尝试再次以这种方式进行编织。我很高兴能够扩展各种技术的能力。我是否要更改当前正在做的工作的编织方式?不。我觉得使用连续的阴影线和颜色变化来编织逐渐向上弯曲的较宽的颜色渐变非常适合于这种“一直编织”的工作。坦白地说,我不介意纯粹主义者告诉我我不是在织挂毯。

这是我当前正在处理的部分。 “加气机”会很高兴地注意到,我将使用一些偏心的纬线,从而建立一些曲线。是的,我将不得不使用手动打浆机。不,我不会使用梭芯。







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