挂毯日记:Agnes Martin

一月份在新墨西哥州的陶斯教书时,我参观了哈伍德博物馆。我在那里看到了许多奇妙的东西,其中之一就是艾格尼丝·马丁(Agnes Martin)的房间。在本月的塔科马之旅中,我编织了一张挂毯日记,以向Agnes Martin(1912-2004)致敬。

在下面的照片中,我正在在Red Alder Fiber Arts Retreat进行演示的同时扭曲我在塔科马最小的钢管织机。那里有很多感兴趣的人。翘曲为四边缘,织机不市售(因为您会问。您可以制造自己的管道织机 这里 , 这里 这里 )。

翘曲 无边 在华盛顿州塔科马的红Al木纤维艺术务虚会上做示范时的挂毯日记

在穆拉诺饭店的圆形大厅里进行演示时,整理四张挂毯的挂毯日记。红Al木纤维艺术撤退

在一月份,我在道斯教一个 设计撤退 在Mabel Dodge Luhan House。在退隐开始之前,我已经有几个小时的时间了,终于可以去哈伍德艺术博物馆了。我在那里欣赏了几场演出,但是当我离开时,艾格尼丝·马丁(Agnes Martin)的房间就让我印象深刻。

新墨西哥州陶斯哈沃德艺术博物馆

这个房间是一个八角形,中间是天窗。它让我想起了Dinéhogan,尽管我不知道这是否是房间设计的灵感。房间里有七幅1993年创作的画。画廊是为这些画而创建的,马丁本人建议在房间中央的唐纳德·贾德长凳。花一点时间看 这段延时视频 在这个房间里一天的时间。它包括艾格尼丝(Agnes)一开始就是她自己,而结尾则是她的声音。

新墨西哥州陶斯市Harwood博物馆的Agnes Martin房间

博物馆里还有马丁的其他画,但是这个房间里的那些是我花时间学习的。这些画有一种神秘的品质,我认为部分原因是绘画的层次感。他们感到非常凉爽和镇定,尤其是从远处观看时。近距离观察时,您会感觉到白色底下的蓝色油漆。她使用的石墨线很少从画布的一侧到另一侧,似乎是笔直的边缘。

丽贝卡·梅佐夫(Rebecca Mezoff), 体验Agnes Martin, 挂毯日记,2 x 2英寸,羊毛,棉

我想在挂毯日记中玩弄这些感觉,不仅想更多地思考她的绘画是如何物理构造的,而且还可以作为一种方式来记住我对作品的反应。微小的2 x 2英寸挂毯与Agnes Martin的画作完全不同,但是将其制作成的经验使我牢牢地把握了作品的某些内容,并使我兴奋地更加了解她的创作经验。

制作这个挂毯日记小件没什么特别的,而且确实不需要花很长时间就可以织成。但是制作它的经验和过程帮助我重新审视了这门艺术,并重新考虑了制作方法和原因。我刚刚开始阅读南希·普林森塔尔(Nancy Princenthal)的马丁传记,我们将看看那本书是否能使我更深入地了解马丁的生活和工作。

挂毯是用小织布机上的四纱布法编织的。 无边 类。经线是20/6棉制围网麻线,定为8 Epi。纬纱为4股18/2 weaversbazaar羊毛,混合成束的凉蓝灰色和奶油色。一月份,当我在那个博物馆里独自研究马丁的作品时,我被石墨线迷住了。实际上,在参观Harwood之前,我几乎对Martin的实际工作一无所知,而石墨生产线令我感到惊讶。它们在整个画作中出现和消失。有些根本没有这些线。距离画作只有一臂之遥,几乎看不见它们,而从房间中心以具体方式看不到它们。但是我喜欢它们的来来去去,并且在编织中发挥了作用。

对我来说,这件作品提醒了我这种制作这些小巧的体验式作品的小技巧有多强大,尤其是当我没有时间或精力去做任何更大的事情时。这种做法使我与羊毛保持联系,在这种情况下,也使我与抽象的爱好保持联系。

要抽象化就是要与物质世界保持一定距离。它是局部提升的一种形式,但有时甚至是迷失方向甚至是干扰的形式。最强大的艺术可以诱导出这种状态,最没有字面意义的艺术。艾格尼丝·马丁(Agnes Martin)是二十世纪下半叶最受尊敬的抽象画家之一,他表达了(有时不停地)最极端的抽象形式:纯净,沉默,包络和颠覆。
—南希·普林森塔尔(Nancy Princenthal),艾格尼丝·马丁(Agnes Martin):她的生活与艺术

丽贝卡·梅佐夫(Rebecca Mezoff),一部挂毯日记,灵感来自艾格尼丝·马丁(Agnes Martin)